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南京大學生發致劉忠德公開信捲入超女是非

2006年5月10日 09:11
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  •   5月3日,南京某高校學生高傑像以往一樣瀏覽網上新聞。讓他驚訝的是,自己所寫的一篇評論,居然挂在了新浪網的首頁上,且有數千條跟帖。這篇名為《我們想“高雅”,但口袋裏沒有錢——80年代出生的人致劉忠德爺爺的一封公開信》的文章,還同時出現在網易、搜狐、人民網等主要門戶和新聞網站上,只是標題稍有不同,跟帖數都超過數千條。

      高傑今年23歲。他完全沒有料到,自己“一時衝動”寫就的評論,竟然鬧出了這麼大的動靜。他的論辯對象劉忠德今年已73歲,文化部原任部長,現任全國政協常委、科教文衛體委員會主任,中國工程院主席團顧問,中國演出家協會主席。而引發爭論的導火索,正是2005年風靡全國的選秀節目——超級女聲。

      劉忠德“三批”超女

      4月21日,劉忠德出現在中國劇《天鵝湖》的新聞發佈會上,對於正在海選階段的“2006年超級女聲”活動,劉忠德表示:“超女、超男都來了,説得不好,就是對藝術的玷污。”

      4天后,《華夏時報》再次發表記者對劉忠德的專訪《全國政協常委稱超女讓年輕人受到毒害》,文中劉忠德明確表態:作為政府文化藝術有關管理部門來講,不應該允許“超女”這類東西存在。

      4月26日,有報道稱,超級女聲品牌運籌商——天娛傳媒董事長王鵬對“劉忠德批評‘超女’”的報道回應説,“他有説的權利,我也有蔑視他所説的內容的權利。”

      4天后,劉忠德專門就批評“超女”一事召開媒體座談會,指出:“超女”的毒害在於參加者和觀眾受到錯誤引導,認為不用努力就可以一夜成名、一夜暴富。這是違背藝術規律的,對教育也是極大的破壞。

      據參會媒體報道,劉忠德拿出《廣電總局關於進一步加強廣播電視播出機構參與、主辦或播出全國性或跨省(區、市)賽事等活動管理的通知》,其中規定,“分賽區活動不得在當地省級衛視播出。播出的節目要力戒庸俗、低俗的現象,不能迎合少數觀眾的獵奇心理、審醜心態”。而湖南衛視4月22日開始播出的海選節目,多以選手出醜搞笑為主。分賽區活動上了衛視,也屬違規。劉忠德在會上直指廣電部門對“超女”監管不力,表示並不排除以教科文衛體組織來干涉“超女”進行評選的可能。

      4月29日,湖南衛視做出回應,提出了三點自律原則:拒絕穿著暴露、定位涉嫌低俗的報名者;評委進行點評時不再出現尖刻的質問,不出現帶有侮辱和嘲笑的語言;節目播出前嚴格審批,剪掉對觀眾的健康審美有不良影響的內容。

      其後,王鵬聲稱絕無“蔑視”之説,只是某些媒體斷章取義。而湖南衛視也表示將在近期專門派人前往北京接受劉忠德常委的指教。

      高傑:我們想“高雅”但口袋裏沒有錢

      “我很早就看到了對劉忠德的報道,也不同意他的觀點。”5月8日,高傑在接受本報記者採訪時多次重申,他不是某些網友所懷疑的湖南衛視的“槍手”,只是一名普通的大學新聞系學生。高傑就是他的真名。

      適逢“五一”假期,高傑把寫好的文章貼在自己的部落格上,同時投給幾家他常看的網站。湖南網路新聞總站——紅網的《紅辣椒評論》欄目率先貼出此文。紅網正是超級女聲的官方新聞網站。

      我出生於上世紀80年代,屬於聽著“四大天王”的歌,讀著金庸武俠小説,看著美國大片,伴著香港電視連續劇長大的那代人。但是我絕對不承認自己是被“超女”毒害的青少年,相信我的同齡人也同樣不會承認。我覺得您太低估了您的孫輩們的鑒別力與欣賞水準。當然,我不排除我們這代人中的某些人會做出一些不理智的行為,但那只是個案。我想即使沒有“超女”的出現,“一夜暴富”、“一夜成名”的心理同樣也會出現,並且不只出現在我們這些80、90年代的人身上。

      作為80年代出生的人,我們並不抗拒您所説的高雅藝術。在某種環境下,我們也會捨棄流行來聆聽古典,並且會有想聽一場音樂會的衝動,然而我們的這些衝動卻被高額的門票拒之門外。有時我們也會有學某件樂器的想法,然而高昂的音樂班學費常常使我對於自己的這個想法感到可笑——難道您不知道藝術類專業的學費高得足以讓我們這種工薪家庭的孩子羞于向父母提出任何要求嗎?難道您不知道音樂會只能在北京、上海這樣的大城市才有,並且一張門票貴得等於我們三口之家一個月的生活費?

      我們為什麼喜愛甚至追捧“超女”?那是因為“超女”的低門檻。參加者沒有報名費之憂慮,欣賞者也沒有門票之負擔。我只要想唱就可以唱,並且還有老師的免費點評。儘管某些老師的言論有點尖銳,但是我們中國人不是有句古話叫做“忠言逆耳”嗎?略帶諷刺的點評恰巧打碎了我們許多人的明星夢,讓我們安心學業,這有什麼不好的嗎?這不是為剷除“一夜成名”的思想作出了不少貢獻嗎?

      ……

      聽説您一手栽培的所謂中國劇《天鵝湖》將要上演,希望它的門票不要太貴,希望它不只是在北京、上海這些大城市上演,希望您以全國政協常委兼科教文衛體委員會主任身份向教育部提議加大對於中小學特別是中西部地區中小學藝術教育的投入,希望您能夠為寒門學子解決些實際問題……最後還希望您不再擔任諸如“中國汽車形象大使選拔賽”、“全國房地産模特大賽”之類活動的評委了,因為這些活動在我眼中比“超女”更加低俗、更加有害青少年的成長、更加有辱藝術之名。

      “我不是最早批評劉忠德的人,在我之前,網上已有大量評論,很多見解比我尖刻。”高傑把自己的原文和經網站修改後的版本,一併貼在自己的部落格上。他解釋説,“80後”是在不斷轉貼過程中,逐步被網站編輯強化的一個標簽。而這個標簽也成功地吸引了更多的眼球。

      2005年暑假,高傑看了幾場“超女”的決選,他並沒有成為誰的“粉絲”,但從中感受到了“娛樂和愉快”,並把對“超女”節目成功模式的探討作為自己小論文的主題。

      這封公開信,倏地把這個23歲的青年推到了漩渦中心。“有媒體把標題做成《大學生炮轟高官》等等。其實此前我只接受過一家媒體的採訪。”高傑感到不安,他要求不要透露他就讀的學校名字。而這段經歷,也將成為他研究新聞傳播的一個絕佳案例。

      多元社會需要多元表達

      有媒體做過統計,一天之內,新浪網上網友對高傑“公開信”的回復近萬條,平均每6秒鐘就有一個網友參與討論。其他主要新聞網站的情況也類似。

      支援劉忠德者説:“一味放縱市場選擇,只能讓一個民族在精神上陷入迷失”;“作為湖南人,我也反對和厭惡湖南衛視的超級女聲節目,這個節目純粹是想通過人為炒作來捧紅沒有多少演唱功底和沒有受歡迎的作品的人,是鼓勵一夜成名的思想,而不是提倡腳踏實地的作風,捧星味太濃,讓人倒胃口”;“應該為未成年人指引正確方向,未來屬於他們,但未來不是唱歌的世界”。

      一位自稱也是“80後”的網友“漁火江楓”説,以劉忠德的名譽和地位,如此做法,定不會如同某些評論員或者網友所説的是“借著‘超女’的名氣炒作自己,以滿足自己的一己之私”,他完全是站在一個文化界掌舵人的高度上去看待“超女”問題的。他不惜背負“以權壓人”之嫌,是準備給我國的文化藝術界來一次大規模的“撥亂反正”。

      持不同觀點的一位網友説,劉忠德對“超女”的討伐,讓他想起小時候的場景:一群居委會的大爺大媽,手握剪刀走上街頭,警惕地搜尋小夥子們的長髮和喇叭褲。

      5月2日,網路名人老榕在自己的部落格上寫下:“我年過四十了,從小到大,似乎一直被毒害個沒完:上小學的時候,被告知孔子及其言論是毒,結果看那些批判文章的時候,發現被批判的孔子及其言論很有意思,進而發現四書五經都很有意思,再發展到對一切詩和經都有興趣。上中學的時候,被告知與劉忠德操辦著的中國劇《天鵝湖》同名的芭蕾舞劇是毒,而且是劇毒。那時,我這革命幹部後代偶爾可以走走後門,偷偷混進內參電影院看看《天鵝湖》什麼的,一不小心也果然中了毒,到現在還是這些高雅藝術的FANS,百看不厭。上大學的時候,被告知‘電子音樂’是毒。當時我們的政治教科書,艾思奇老先生編的,赫然就有‘資産階級腐朽的文化,如……電子音樂……’,後來看到雅爾先生帶著成噸的電子設備到午門外演奏被定性為高雅的音樂會,真是無限感慨。”

      這篇《我們到底被毒害個有完沒完》,創下了老榕本人部落格史上訪問和評論的紀錄。這還是在上網人比平時少的“五一”長假期間。就連老榕本人也看得“目瞪口呆”。

      北京人民藝術劇院副院長濮存昕日前接受媒體採訪時表示,“超女”辦得很好,是孩子們的節目,並請大家不要去指責它。著名歌唱家李雙江的徒弟許飛,是“2006年超級女聲”長沙賽區預選賽第二位獲得直接通行證的選手。李説,流行歌曲有創新意識,且很敏銳,他支援徒弟參賽。希望“超女”們用心去享受這個過程,不要太在意競爭而要看共同的參與和提高,保持一顆謙虛的心。

      網友梁發芾説,《詩經》中的不少詩歌,都是來自民間的流行歌曲,後來得到人們的承認,就成為高雅的經典。國粹京劇産生於民間,在當時鄙俗至極,但現在也高雅得不得了。藝術的高雅與否,從來不是一兩個權威憑自己的愛好可以一言定奪的。“我反感劉忠德的説法,這種説法中暗含著極為危險的信號,就是要用政治的、行政的手段,來強行控制文化的走向,控制人們的娛樂選擇”。

      在陽光媒體投資控股有限公司主席楊瀾看來,“超女”固然算不上高雅藝術,但其代表了流行文化的巨大活力,更是一代人生活態度的宣言——那就是勇於展示自我,勇於與眾不同。在中國的近代史上,藝術橫遭踐踏的事例不勝枚舉,多少“假、大、空”的作品都曾與藝術相提並論。相比之下,“超女”雖有粗糙之處,卻是率真的。“真”是所有藝術形態最核心的共同之處。從這一點來説,你可以不喜歡這樣的選秀活動,卻也不能限制別人喜歡的權利。

      紅網編發了署名張若漁的評論:消費時代來臨了,一切價值被重估。高雅文化被請下神壇,取而代之的,是娛樂的、先鋒的、寄託個人經驗的大眾文化。精英藝術家們並不甘心於藝術主導權的喪失,所以才對諸如“超女”之類的活動不遺餘力地討伐。而在品嘗到了大眾文化的甜頭之後,公眾也感受到了捍衛藝術主導權的必要性,人民需要自主選擇和免於脅迫的藝術。

      文化部原部長、現任全國政協常委兼文史和學習委員會主任王蒙在去年的一場報告和今年“兩會”接受採訪時説:“超級女聲是通俗明星,但並不意味著她們就是精神導師、學習楷模。目前一些明星實質上就是消費符號,供大家取樂。我們既不必大驚小怪,也不需要期待得過高。因為就像一本暢銷書,一部票房高的電影,有時候甚至你還不理解它是怎麼回事兒,它就一下子火了。我們還是以比較平常的一種心態,努力發展自己認為最好的。也不用眼睛盯著自己不服氣的東西,非得拉下馬來不可。”

     
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