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《千手觀音》遭起訴 原告斥中國舞者素質低[圖]
2006年9月27日 06:46
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圖片説明:資料圖:千手觀音

    東方網9月27日消息:因認為舞蹈《千手觀音》侵犯自己的著作權,近日,71歲的北京軍區戰友歌舞團原舞蹈
編導茅迪芳女士將總政歌舞團團長張繼剛、中國殘疾人藝術團告上海淀法院,要求賠償損失100萬元,法院已經正式立案。

  “兩作品二十幾處雷同”

  茅迪芳稱,自己的《千手觀音》最初名為《吉祥天女》,創作于1987年8月,為12人版,排演的時候,就被稱作“千手千眼”、“千手觀音”、“大佛”等名字。她認為張繼剛春晚版《千手觀音》和自己作品主要相同點在於,首先,主題思想沒有變,都是灑向人間都是愛;其次使用了長指甲和手心裏的眼睛。茅迪芳在雲南生活了15年,在蘭州呆了8年,傣族就有一種長甲舞,她把這種舞蹈運用到了《千手觀音》。最重要的相同點是造型和韻律上的相同,在造型上茅迪芳吸收了敦煌、大同、雲南、西藏等壁畫和雕塑的精華,其所使用的舞蹈語匯多為傣族舞和印度舞蹈的韻律完成,另外加入了當時的時尚元素霹靂舞蹈動作。此外,兩部作品在結構、道具、表演者性別設置、靜態造型、動態造型、音樂篇章、節奏等方面也都是一致的。在自己的部落格上,茅迪芳給出了很多照片進行舉證。

  “太不尊重老藝術家了”

  2005年春節,張繼剛以編導身份署名並由中國殘疾人藝術團單位演出的《千手觀音》在央視公演後引起好評。茅迪芳的一些學生和參加過1987年版《吉祥天女》演出的舞蹈演員多次打電話,告知她有人將她的作品變成了自己的創作。

  2005年4月,張繼剛和中國殘疾人藝術團將《千手觀音》進行了版權登記,並在各大媒體聲明:“為了保護創作成果,凈化藝術市場,其他藝術團體凡想表演或模倣舞蹈《千手觀音》,首先應當遵守三個原則,其中之一就是需徵得著作權人和作者的同意,並辦理相關手續。”

  對此,茅迪芳非常生氣。她指出,這種登記並限制他人對舞蹈作品《千手觀音》進行其他形式演出的行為,明顯地表現了對方把《千手觀音》作品意欲獨佔的意圖。她昨天一再強調:“舞蹈界的某一部分人太不尊重老藝術工作者了,你完全可以踩著我的肩膀往上爬,但是你要承認你的前輩給你做了鋪墊。”

  茅迪芳部落格痛斥:中國舞者素質低

  25日,記者查到以“《千手觀音》原創——茅迪芳”命名的部落格。該部落格於今年7月9日開通,幾乎所有文章都是以千手觀音的話題展開的,其中不少文章還直斥中國舞者職業素質低下。

  在該部落格創建第二天發表的一篇題為《千手觀音原創茅迪芳有話要説!》的文章中,茅迪芳講述了事情的緣由,並對張繼剛給以“你難道就那麼舒坦地面對原版視而不見嗎?你那麼坦蕩地獨佔著、接受了‘編導’這個頭銜,私下裏你從來沒有因説謊而羞愧嗎?”之類的口伐,以及對自己的學生劉露直接痛斥,“怎麼可以如此不知深淺的將自己老師的作品據為己有,後來又怎麼可以去跟人家打原創官司?”

  最後她不無痛心地表示,“中國舞者們的職業素質,所謂抄襲、剽竊在這個職業中很多很多,多的已經讓許多的原創者懶得開口申辯,加之只要引起訴訟就會消耗許多的時間和經歷,最後好像法律也不承認原創,在我國的著作權中只承認著作權,但是沒有原創權,那麼我只能笑了”。

  該部落格最近的文章更新是轉載的一篇網友文章,該文的標題更讓人觸目驚心,是“張繼剛——總政因你而蒙羞”。

  舞蹈老師曾告《千手觀音》

  2005年春節晚會捧紅了舞蹈《千手觀音》。2005年2月,中國殘疾人藝術團向國家知識産權保護中心申請了《千手觀音》12人版、21人版版權,著作權人為總政歌舞團團長張繼剛。但2005年7月,原北京戰友歌舞團編導劉露,向北京市海澱區法院提起訴訟,請求確認自己為《千手觀音》的作者。前不久,法院以證據不足為由,駁回了原告劉露提出的訴訟請求。目前,劉露已通過代理律師向上級法院提出上訴。

  劉露表示,《千手觀音》是2000年她一手編創出來的。第一批12名演員中,有7位為她作了證。而張繼剛認為,劉露是他請來的排練老師,《千手觀音》的靈感來自於1996年他在山西的一次采風。(張葉新)

  舞蹈界專業人士:借鑒和抄襲難界定

  記者在第一時間聯繫了重慶舞蹈家協會副主席畢福淳,他坦言:“在舞蹈界,借鑒和抄襲是很難界定的。”

  畢先生表示,目前我國在舞蹈著作權方面的法律尚不完善,不像音樂的抄襲可以以8小節一個確切的數字來衡量。而且舞蹈表演多數時候是靠動態的肢體語言來展示,當主體動作的相似超過一定度時,或者畫面上和照型上的相似度過高時,可以算是抄襲了,只是這個度目前還沒有標準。

  此外,畢先生還進一步補充,舞蹈中對於原生態的借鑒應該算不上抄襲。

  茅迪芳簡介

  茅迪芳是著名舞蹈導演,上世紀50年代曾赴捷克斯洛伐克學習舞蹈,後來曾出任甘肅省舞蹈家協會副主席,後調入北京軍區戰友歌舞團,現已退休。北京軍區戰友歌舞團原舞蹈導演。1959年創作傣族舞蹈《趕擺》;1963年任電影《阿詩瑪》編導;1987年創作《吉祥天女》(又名《大佛》、《千手觀音》等)。培養的舞蹈演員有刀美蘭、楊麗坤、楊麗萍等。

  馬羚支援母親打官司坦言勝訴難度不小

  本報訊茅迪芳正是影視演員馬羚的母親,記者近日電話採訪了馬羚,她坦言:相關法律很少有保護原創權的,母親此次打官司難度不小。

  馬羚説:“媽媽七十多歲了,年逾古稀,她還開了部落格,真的是很不容易,她要用漢王手寫,然後輸入電腦中,因為媽媽寫的都是繁體字,所以識別率很低,因此寫每篇文章都很不容易。”馬羚表示:“在他們爭名最紅火的時候,媽媽沒有去嘩眾取寵跟風,這次之所以打官司,是因為他們太過分了,太不尊重老藝術家了。”

  談及這次官司可能的結果,馬羚很平靜地説:“我曾經為這件事情諮詢過有關法律專家,他們的意見是,即使上法庭,最終的結果可能是判決兩個舞蹈是兩個獨立作品。要判定媽媽的作品和張繼剛的相同,其中必須有個關鍵人站出來説話,就是給殘疾人藝術團排演了這個舞蹈的劉露。劉露曾經是媽媽的學生,是《吉祥天女》的領舞,但她現在不承認用了媽媽的舞蹈,説是自己創作的。劉露也起訴過張繼剛,結果敗訴。其實我也仔細研究過了相關法律,發現只有保護著作權的,但是很少有保護原創權的。”

  


選稿:邰海巍    來源:重慶晚報  作者:賈 妍  
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