昨天上午，《異鄉記》的首發式被安排在杭州西湖邊的唐雲紀念館舉行。

　“張愛玲曾在1950年代跟我母親説過，‘除了少數作品，我自己覺得非寫不可，如我旅行時寫的《異鄉記》，其餘都是沒法才寫的。而我真正要寫的，總是大多數人不愛看的。’《異鄉記》對張愛玲意義重大，而且包括《小團圓》、《華麗緣》等眾多張愛玲小説的素材，都起緣于《異鄉記》。”張愛玲遺産執行人宋以朗昨天在杭州唐雲紀念館舉行的《異鄉記》全國首發儀式上對早報記者説。

張愛玲的《異鄉記》被認為有自傳性質。

    昨天上午，《異鄉記》的首發式被安排在杭州西湖邊的唐雲紀念館舉行，對於這樣的安排，張愛玲遺産執行人宋以朗對早報記者説：“《異鄉記》的故事也從杭州開始，36000余字的小説中，5000字描述的都是杭州。”

　　杭州是張愛玲小説中除了上海和香港提及最多的城市，張愛玲7歲時寫的一部言情小説中就有“女主角前往杭州西湖邊的跳樓自殺的淒涼片段”，她當時對母親説，“這樣選擇，因為杭州是一個有詩意的地方”。而在其後，張愛玲也多次到杭州，在西湖邊尋找靈感。   

　　真切記錄自己的作品

　　據了解，《異鄉記》是宋以朗在張愛玲的遺物中發現的，但是該書稿僅有80頁，此後故事戛然而止。該書是以第一人稱敘事的遊記體散文，講述一位“沈太太”由上海到杭州，再到溫州途中的見聞。與張愛玲大部分作品內容不同的是，《異鄉記》中記載了很多關於農村的生活場景和細節。文中的沈太太將其在農村過年時前所未見的經歷，如農民生活等細節，用她獨特的情感和精練的文字表達出來，更將她對底層生活的同情和思考蘊藏其中。張愛玲優美精緻的文字使得通篇讀來生動有趣，一幅舊時中國農村的生活場景躍然紙上。

　　“很多作品中，張愛玲寫的是別人，但是《異鄉記》是張愛玲為數不多真切記錄自己的作品。”宋以朗介紹，1944年8月，胡蘭成與張愛玲在上海秘密結婚，後來胡蘭成因故逃亡異地。事實上該書所記內容是張愛玲1946年從上海到杭州，然後再到諸暨，最終到溫州永嘉，一路尋訪胡蘭成時寫下的所見所聞。《異鄉記》的自傳性質是顯而易見的，甚至連角色名字也引人遐想。例如敘事者沈太太長途跋涉去找的人叫“拉尼”，相信就是“Lanny”的音譯，不禁令人聯想起胡蘭成的“Lancheng”。又如第八章寫參觀婚禮，那新郎就叫“菊生”，似乎暗指“蘭成”及其小名“蕊生”。

　　日後創作參考的藍本

　　“重看了張愛玲部分作品後，我終於明白《異鄉記》的兩重意義：它不但詳細記錄了張愛玲人生中某段關鍵日子，更是她日後創作時不斷參考的一個藍本。”如《小團圓》第九章便跟1947年的散文《華麗緣》如出一轍，而這些內容都在《異鄉記》中有所描述。同時，《秧歌》第一章寫茅廁、店子、矮石墻，以及譚大娘買黑芝麻棒糖一段等多個章節，都出現在了《異鄉記》中；《怨女》第二章寫銀娣外婆算命等不少內容，也在《異鄉記》裏有不同程度體現。“諸如此類的例子自然還有更多，但單憑這裡所引，已足證《異鄉記》是張愛玲下半生創作過程中一個重要的靈感來源了。”華東師範大學教授、張愛玲研究專家陳子善稱，這部作品或許是張愛玲承前啟後的一部作品，她早期都是講“他人”的大都會舊家族故事的，在《異鄉記》中她“自身”卻從隱蔽處浮現了出來，也讓學界尋求的張愛玲頗受胡適讚譽的“社戲”等內容，找到了出處。“不過唯一缺憾之處，是這個作品沒有一個完整的結尾，或許是寫到這裡本子剛好寫完，張愛玲把故事寫在另一個未被發現的本子上繼續延續下去。”

        《異鄉記》節選

書摘一

    汽車開到車站，天還只有一點濛濛亮，像個鋼盔。這世界便如一個疲倦的小兵似的，在鋼盔底下盹著了，又冷又不舒服。車站外面排列著露宿軋票的人們的鋪蓋，篾席，難民似的一群，太分明地仿佛代表一些什麼——一個階級？一個時代？巨大的車站本來就像俄國現代舞臺上的那種象徵派的偉大布景。我從來沒大旅行過；在我，火車站始終是個非常離奇的所在，縱然沒有安娜‧凱列妮娜臥軌自殺，總之是有許多生離死別，最嚴重的事情在這裡發生。而搭火車又總是在早晨五六點鐘，這種非人的時間。灰色水門汀的大場地，兵工廠似的森嚴。屋樑上高棲著兩盞小黃燈，如同寒縮的小鳥，斂著翅膀。黎明中，一條條餐風宿露遠道來的火車，在那裏嘶嘯著。任何人身到其間都不免有點倉皇吧——總好像有什麼東西忘了帶來。

　　……我帶著童養媳的心情，小心地把自己的一床棉被折出極窄的一個被筒，只夠我側身睡在裏面，手與腿都要伸得畢直，而且不能翻身，因為就在床的邊緣上。鋪好了床，我就和衣睡下了，因為胃裏不消化，頭痛腦漲。女傭興匆匆上樓，把電燈拍地一開，叫道：“師母，吃飯！”我説我人不舒服，不吃飯了，她就又蹬蹬蹬下樓去了。在電燈的照射下，更可以覺得那一房傢具是女主人最心愛的——過了時的摩登立體傢具，三合板，漆得蠟黃，好像是光滑的手工紙糊的，漿糊塌得太多的地方略有點凸凹不平。衣櫥上的大穿衣鏡亮的如同香煙聽頭上拆下來的洋鐵皮，整個地像小孩子制的手工。樓上靜極了，可以聽見樓下碗盞叮噹，吃了飯便嘩啦啦洗牌，叉起麻將來。我在床上聽著，就像是小時候家裏請客叉麻將的聲音。小時候難得有時因為病了或是鬧脾氣了，不吃晚飯就睡覺，總覺得非常委曲。我這時候躺在床上，也並沒有思前想後，就自淒淒惶惶的。我知道我再哭也不會有人聽見的，所以放聲大哭了，可是一面哭一面豎著耳朵聽著可有人上樓來，我隨時可以停止的。我把嘴合在枕頭上，問著：“拉尼，你就在不遠麼？我是不是離你近了些呢，拉尼？”我是一直線地向著他，像火箭射出去，在黑夜裏奔向月亮；可是黑夜這樣長，半路上簡直不知道是不是已經上了路。我又抬起頭來細看電燈下的小房間——這地方是他也到過的麼？能不能在空氣裏體會到……但是——就光是這樣的黯淡！

書摘二

　　臘月二十七，他們家第二次殺豬。這次不在大門口，卻在天井裏殺，怕外頭人多口雜，有不吉利的話説出來，因為就要過年了。豬如果多叫幾聲，那也是不吉利的，因此叫到後來，屠夫便用手去握住它的嘴。聽他們説，今天是要在院子裏點起了蠟燭殺的，以為一定有些神秘的隆重的氣氛。倒是把一張紅木雕花桌子掇到院子裏來了，可是一桌子的灰，上次殺那只豬，大塊的生肉曾經擱在這張桌子上的，還膩著一些油跡，也沒揩擦一下。平常晚上點蠟燭總是用銅蠟臺，今天卻用著特別簡陋的一種——一隻烏黑的洋鐵罐生出兩隻管子，一個上面插一隻紅燭。被風吹著，燭淚淋漓，荷葉邊的小托子上，一瓣一瓣堆成個淡桃紅的雛菊。一大束香，也沒點起來，橫放在蠟臺底下。

　　豬的喉嚨裏汩汩地出血，接了一桶之後還有些流到地下，立刻有只小黃狗來叭噠叭噠吃掉了。然後它四面嗅過去，以為還有。一抬頭，卻觸到那只豬蹺得遠遠的腳。它嗅嗅死了的豬的腳，不知道它下了怎樣的一個結論，總之它很為滿意，從此對於那只豬也就失去了好奇心，儘管在它腿底下鑽來鑽去，只是含著笑，眼睛亮晶晶的。屠夫把它一腳踢開了，不久它又出現在屠夫的胯下。屠夫腿上包著麻袋作為鞋襪，與淡黃的狗一個顏色。

　　幾隻雞，先是咯咯叫著跑開了，後來又回來了，脖子一探一探的，提心吊膽四處踏邏。但是雞這樣東西，本來就活得提心吊膽的。